(2001) 06 Liburuki. 10 Zenbakia;;(2001) Volumen 06. Número 10http://hdl.handle.net/10810/405992024-03-28T21:15:56Z2024-03-28T21:15:56ZLa imagen de Vladimir Putin en la prensa rusaDomínguez, Taniahttp://hdl.handle.net/10810/407822020-02-14T02:20:11Z2001-01-01T00:00:00ZLa imagen de Vladimir Putin en la prensa rusa
Domínguez, Tania
Los primeros cien días del mandato del nuevo Presidente de la Federación Rusa han supuesto una cierta marcha atrás en muchos de los logros alcanzados por los medios de comunicación rusos durante la era Yeltsin. Desde la llegada de Vladimir Putin al poder se han visto reforzadas las medidas de presión sobre los principales medios de comunicación rusos no estatales. Esta presión se materializa a través del control financiero y político de sus propietarios y mediante trabas administrativas para la edición o la salida al aire de las emisoras reacias a acatar las "instrucciones" procedentes del remodelado Ministerio de la Prensa. Un claro ejemplo de las medidas de coacción que se ejercen directamente sobre los magnates rusos de la comunicación es el del caso del presidente del holding Media Most, Vladimir Gusinsky, detenido sin cargos y encerrado durante una semana en una de las prisiones más aterradoras de Rusia. Por otra parte, el caso del periodista de Radio Liberty Andrei Babitsky, secuestrado por los servicios especiales rusos en Chechenia y canjeado por dos soldados rusos, ilustra a las claras los modos de presión a la vieja usanza
2001-01-01T00:00:00ZTemas de interés para los periódicos de prestigio. El caso de El País (España) y El Espectador (Colombia)Gutiérrez Coba, Lilianahttp://hdl.handle.net/10810/407832020-02-14T02:20:11Z2001-01-01T00:00:00ZTemas de interés para los periódicos de prestigio. El caso de El País (España) y El Espectador (Colombia)
Gutiérrez Coba, Liliana
Los medios de comunicación configuran la realidad social y crean parcelas de temas sobre las cuales la opinión pública reflexiona y se pronuncia. Lo que no entra en la realidad construida por los medios de comunicación, es vagamente captado por la sociedad, que tiende a no interesarse mas que por los temas difundidos por la radio, la televisión o la prensa. De ahí la importancia de que en los diarios se incluya la mayor cantidad de información posible sobre temas variados, ya que de lo contrario el lector estaría expuesto a una visión parcial de la situación del país y del mundo. Esta configuración de la realidad creada por los medios de comunicación será diferente de un país a otro, aunque cada vez se acerque más a la uniformidad debido a la inmediatez de los procesos de transmisión de información de un lugar a otro del planeta y al interés transnacional de buen número de temas. Los casos concretos de los diarios El País, de España, y El Espectador, de Colombia, son un buen reflejo de la realidad que suele mostrarse desde los periódicos de prestigio, para los cuales prima la información nacional de sus respectivos países, sobre todo en temas políticos y económicos, ya que a través de ellos siguen demostrando su presencia como medios influyentes.
2001-01-01T00:00:00ZArte, fotografía e ideología. El falso legado pictorialistaCoronado e Hijón, Diegohttp://hdl.handle.net/10810/407802020-02-14T02:20:10Z2001-01-01T00:00:00ZArte, fotografía e ideología. El falso legado pictorialista
Coronado e Hijón, Diego
El Pictorialismo como tendencia fotográfica académica inicia su andadura en el siglo XIX, de la mano de los nuevos fotógrafos ávidos de reconocimiento artístico y profesional para su trabajo (Rejlander, Robinson, etc.); llegando a abanderar éstos a lo largo del último tramo del siglo, un protagonismo y una importancia para la fotografía de creación impensable en el seno de la tradición positivista del siglo pasado. No obstante, a la vuelta del nuevo siglo XX, el Pictorialismo iba a iniciar un inesperado descenso, particularmente agudizado a partir de 1910, llegando entonces a desaparecer de forma genérica de los circuitos oficiales de la práctica fotográfica. No obstante, con su muerte se había sellado de una manera segura una nueva consideración para la fotografía, más cercana a partir de entonces a su reconocimiento como obra de arte que a una vieja consideración de imagen documental y testimonial. Tanto es así que podríamos afirmar sin temor a equivocarnos, que si bien el siglo XIX fue el siglo de la Fotografía Documental y el origen, por ende, de la Fotografía de Prensa; el siglo XX será el siglo de la Fotografía Artística o de Creación en general.A partir del reconocimiento de esta situación: esto es, la muerte anunciada por suicidio voluntario del único movimiento que dio su vida por la revitalización de uno de los conceptos de mayor actualidad en nuestros días, como es el de 'arte fotográfico', se hace necesaria una reflexión en torno a los planteamientos exactos en que fue establecida esta primera relación, en orden a establecer y, llegado el caso, a asilar el motivo principal por el que esta ferviente adhesión manifestada por el pictorialismo ante la imagen de arte y en concreto a la pintura, se desvanece de manera progresiva a lo largo de los primeros años del siglo XX, -coincidiendo, por otra parte, con la llegada de las vanguardias históricas.
2001-01-01T00:00:00ZHistoria del periodismo en lengua vasca de los Estados Unidos: dos semanarios de Los Ángeles en el s. XIXDíaz Noci, Javierhttp://hdl.handle.net/10810/407812023-05-02T09:43:40Z2001-01-01T00:00:00ZHistoria del periodismo en lengua vasca de los Estados Unidos: dos semanarios de Los Ángeles en el s. XIX
Díaz Noci, Javier
En el último tercio del siglo XIX, los vascos, los peninsulares y los continentales, se vieron obligados a emigrar a América, tanto al Norte como al Sur. Una colonia se estableció en California, entonces uno de los estados más jóvenes de la Unión, un crisol donde se juntaban personas de muy diversas razas, culturas y lenguas, y donde la producción de periódicos en diversos idiomas, siguiendo siempre el pujante modelo que Estados Unidos estaba imponiendo, pretendía servir a esas comunidades. Entre los múltiples ejemplos de esa "prensa étnica" se encuentran dos semanarios publicados en vascuence en Los Ángeles, de cuya historia se habla aquí.
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