Los Basterretxea de Basterretxea. La catalogación como principio para un plan de conservación integral de la colección propia del artista Nestor Basterretxea.

Abstract

En esta investigación de tesis se presenta un plan de conservación integral de la colección del artista vasco Nestor Basterretxea, siendo la catalogación la clave para garantizar su salvaguarda.Nestor Basterretxea Arzadun (Bermeo-Bizkaia-1924; Hondarribia-Gipuzkoa-2014) ha formado parte de los más importantes episodios que el arte vasco desarrolló en la segunda mitad del siglo XX. Fue un artista transversal, abarcando prácticamente todas las disciplinas artísticas, además de muy prolífico, presentando una trayectoria de más de 70 años de producción.En el proyecto de la implantación del plan de conservación transcurren diferentes etapas; empezando por el estudio del espacio de almacenamiento de las obras, identificando los factores de deterioro y rescatando las obras del estado de emergencia. Las obras del artista se encuentran guardadas de en su caserío, que carece de controles climáticos, y que se sitúa en una zona con un alto índice dehumedad relativa y cambios de temperatura. Al inicio del proyecto, muchas de las obras se encontrabanen un estado crítico de conservación. Se realiza un planteamiento general abarcando varias etapas deintervención definidas por prioridades de actuación.Para poder dar un orden de ubicación a las obras y establecer un criterio de almacenaje para laprevención y preservación del estado adecuado de las mismas, es necesaria su clasificación,inventariando y catalogando las obras que se van descubriendo en ese proceso de recuperación. Una vezorganizadas las obras, se establecen las necesidades de la colección y se crean las medidas adecuadas alos requisitos y sensibilidades de cada material. Se lleva a cabo una propuesta de almacenaje basado en elprincipio de salas dentro de salas, una solución al control climático en espacios sin posibilidad deaislamiento.Durante los seis años de implantación de la propuesta de almacenaje en la colección del artista,se suceden diferentes necesidades sobre las obras marcados sobre todo por las exposiciones en museos ygalerías. El conocimiento de las obras permite saber el estado de conservación en el que se encuentran,para valorar la necesidad o no de intervenciones de conservación curativa o tratamientos de restauración.Distintos niveles de intervención son necesarios en las obras antes de su préstamo. Se realizan desdelimpiezas superficiales hasta tratamientos de restauración completos. Algunas evidentes, otras,susceptibles de discusión. Se reflexiona sobre el estado de la cuestión de los criterios de restauración enel arte contemporáneo.Una vez asegurado el correcto almacenamiento y obtenida la información de todas las obrasencontradas, se continua con la creación de un sistema digital de base de datos. Esta base de datos sealimenta con toda la información necesaria de manera individualizada. Esta será la herramienta clave yesencial para asegurar tanto la existencia de la obra como su estado de conservación y posibilitará generarinvestigaciones acerca del artista y su colección.